文/柏森 圖/國立臺灣交響樂團網上資料
九月八日NTSO開季音樂會「水藍，兒玉麻里與國臺交」，首個曲目《孟德爾頌的G小調第一號鋼琴協奏曲》第一樂章在樂團磅礴展開幾個小節後，鋼琴從中流入即已領下大樑。知名日本鋼琴家兒玉麻里的超技底讓聽眾情緒，時而緊湊、時而奔放，鋼琴與樂團相互騁馳，寡憂的浪漫中趨於和緩的琴音，樂符觸動如迎風的鳥兒，顯有生氣。
繼今年六月指揮水藍與NTSO（國立臺灣交響樂團）為聽眾帶來馬勒第九號交響曲，於九月初重返馬勒第一號交響曲，同時也與鋼琴家兒玉麻里合作孟德爾頌的第一號鋼琴協奏曲。
Lan Shui_新加坡交響樂團提供 (c)Lyodoh Kaneko_15
《孟德爾頌的G小調第一號鋼琴協奏曲》
孟德爾頌注重音樂的連貫性，希望曲子能有一氣呵成的呈現。此次演出一改以往三樂章具明顯分段形式，樂章和樂章之間僅以法國號的鳴響及鋼琴的抒情長音作為轉場，隨著漸緩的琴聲，尾奏順勢過渡。別於第一樂章的絢麗，第二樂章彷彿凝視，鋼琴點綴其輪廓，演奏家在這個樂章中形
似晚禱者；兒玉處理此段旋律內斂、飽滿，娓娓道來，弦樂線型滑行時，每顆琴音清脆躍動。結尾時刻，第二樂章再次演奏第一樂章尾段，形成前後呼應。第三樂章的到來，鋼琴飛速帶出主旋律，俐落調皮，和樂團輕重分明；它在極板裡突然緩下又難以捉摸，忽隱忽現，如孟德爾頌一貫風格：輕盈靈巧而愉悅，正是這首曲子所擁有的充沛能量。
《馬勒第九號交響曲》
馬勒原先在第一號交響曲副標題上註記「巨人」（Titan），為了避免意象使人誤讀便又將其刪除。第一樂章以小提琴拉出的泛音（未間斷且細微至難以察覺的A）鋪陳，讓一切浸在神秘氛圍，能量持續地湧升；木管與銅管樂器交替呼喚，先是布穀鳥聲而後嘹亮起床號，當有什麼正嘗試催熟初初乍現的晨光時，生命萬物在一連串騷動之間悠然地甦醒。樂章內馬勒加入原為〈流浪青年之歌〉所寫的歌曲〈今晨我走過田野〉（Ging heut Morgen übers Feld），詞內提及「這世界使我多麼愉快」、「這世界也變得更加美好」等細節，加深了音樂的田園調性，保持著活潑的節奏。
指揮水藍在弦樂開始時，泛音部分拉長了時間，讓後續加入的器樂得以擁有明顯的張力；從緩慢推進直到高潮的這段過程，聽眾感官逐步清晰。巨人在譜上被隱去他的形式，但精神卻充滿整個空間，音樂賦予人類與自然共時感受，觀眾當以精神性的觀看，巨人則從中甦醒。在一段過渡後，弦樂重複主題，小號發出俐落的信號聲，一切再次流動，在歡快之中激昂落幕。
諷刺，對生命的提問
第二樂章以蘭德勒舞曲（Ländler）為主的旋律結束之後，接續是第三樂章的送葬進行曲（Trauermarsch）。馬勒安排以一部低音大提琴作為獨奏的開始，和著定音鼓循而漸進的節奏，引出傳統民謠〈雅各弟兄〉（Frère Jacques，在德語地區被認作是Bruder Martin，其廣為人知為〈兩隻老虎〉），各聲部以卡農形式呈現。曲子開篇佈有種鬼魅感，又帶有哀愁氛圍。由於低音共鳴，現場聆聽時甚是能夠感受從腳底穿透而來的振動，音樂與情緒相互攪和。著迷於「死亡」命題的馬勒，因幼年時期歷經身邊手足相繼夭折，在死亡瀰漫之際，伴隨著童謠，生與死緊咬著的張力讓他留下深刻印象；各樂器復述相同旋律，一種諧謔正逐步被建造起來，成為馬勒此後不斷穿透、追尋的問題。
⠀⠀⠀⠀⠀
豎琴的撥奏讓樂曲進入溫柔的轉換，彷彿短暫有了靜謐片刻，選自馬勒在〈流浪青年之歌〉的〈那雙藍色的眼〉（Die zwei blauen Augen），從歌詞當中可發現其相對平和的旋律，暗示著離別和哀愁，插入此曲在第三樂章中是否代表了從苦痛中解脫？相當耐人尋味。而後象徵著死亡的主題又再次出現，樂章在迷團裡黯黯消逝。
英雄旅程
鈸驚聲般劃破沉靜，不和諧音帶出轟鳴，所有激烈將景色填滿──就此預示末日的主題。當中號角聲不停變換，馬勒在終樂章裡分別截取李斯特的〈但丁交響曲〉和華格納〈帕西法爾〉的片段作為動機，在末日主題內但丁所見之地獄不斷重複並且加深，當管樂製造出強而有力的地獄景象，也同時回顧著第一樂章的美妙世界，兩者間相互流動，緩漸進入如歌的柔板，法國號吹奏出如遠方的遼繞，號角蠢蠢欲動，將末日主題帶回樂曲中，然而象徵勝利的小號聲示意出混亂裡即將來到的救贖。直到第二次勝利號角再次響起，三角鐵發出響鈴聲，彷彿從苦厄裡趨向平靜（回到第一樂章的動機），抒情引領高潮，弦樂隱喻地獄的遠去，小號的信號接續，演奏出勝利動機，令人振奮的聖詠進行曲來到。在此樂章內可以聽見如〈奧德賽〉的廣闊，對馬勒而言經由死亡洗滌而重生，是屬於一種天堂的歸來，也意味著自我克服與超脫的存在。
後記
馬勒在譜記上標寫為了讓聲音更加壯麗如凱旋歸來，法國號需起立吹奏，這晚，在指揮水藍與NTSO的演出中，法國號手於第三次聖詠旋律時一同起身，這個安排亮眼，這讓視覺上越顯激昂，情感澎湃（或說正是如此，而使得天堂的來臨足夠具有儀式感）。尾奏如此宏偉，輝煌的金色籠罩了樂團的鳴聲，樂章在迴旋之中，俐落結束，希望的目光紛紛搏動。
綜觀這次演出，樂團與指揮之間的關係互不拖沓。在《孟德爾頌第一號鋼琴協奏曲》時，和鋼琴家兒玉麻里一同演奏的部分，指揮讓樂團不過分遮蔽鋼琴的演出，使超技能夠精彩地展現，非常恰當地呼應著。而於馬勒第一號交響曲中，樂團在終樂章將聖詠進行曲法國號吹奏的部分，大膽地在第三次旋律重複時再讓樂手們起立，形成沉穩的一躍，著實讓樂曲達到非常驚人的效果。馬勒與孟德爾頌分別在二十初歲時寫下各自兩曲，足夠展現他們的魅力與野望，也為其未來的音樂發展定調了無可忽視、具突破性的藝術意義。作為創造，是如此富有氣闊。
觀賞日期：
2023年9月8日
節目：
NTSO 2023/24開季音樂會「水藍，兒玉麻里與國臺交」
曲目：
孟德爾頌：G小調第一號鋼琴協奏曲
馬勒：D大調第一號交響曲
Comments