威尼斯視藝雙年展香港館自2001年由香港藝術發展局(下稱「藝發局」)以香港館名義參加，除了首屆採用提名和邀請策展人形式外，其後五屆均採用公開招募策展計劃的方式。直到2012年M+開始營運，藝發局改為以M+策展和推薦藝術家，又在2016年第一次不以公開招募方式邀請客席策展人郭瑛，M+改為協助整體運作。「二十多年來，雙年展策展方式的轉變既是策略性、也是有機的。」作爲今年與藝發局合辦第60屆威尼斯視藝雙年展香港館的執行機構，M+副總監及總策展人鄭道鍊（Doryun Chong）分享了他從過往到現在的豐富策展經驗，以及他對威尼斯雙年展發展動向、香港館在當中定位的想法。
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「楊沛鏗：雙附院，香港在威尼斯」展覽現場 展覽由 M+委約創作，2024 年 攝影：© Ela Bialkowska，OKNO studio 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
| 將國際策展經驗帶進本地藝壇
作為一位韓裔美籍的國際策展人，Doryun在加入M+博物館之前於2009至2013年在紐約現代藝術博物館（The Museum of Modern Art， MOMA）的策展人，其間策劃了幾個重要展覽，包括工藤哲巳、黃永砅和梁慧圭的回顧展，以及探討戰後藝術發展的「東京1955–1970：新前衞」（2012）。他也統籌2001年第49屆威尼斯雙年展韓國館的展覽。他於2013年加入M+，擔任首任總策展人。自2016年起，同時擔任負責策展副總監。在過去十年，他一直掌管M+各項策展工作和不同活動，包括館藏、展覽、教學及公眾節目、出版及數碼項目。
Doryun指出，M+策展人的參與，本意為將國際經驗帶到本地藝術圈，並將香港的策展水平提升，而2012年藝發局改為直接委任策展人的決定，亦引起了本地藝術界的熱烈反響。
2012年推選出的藝術家為李傑，M+總策展人為李立偉（Lars Nittve）。「那時候，我雖然還未參與M+策展工作，但記得無論策展、營運方式還是慶祝晚宴等活動的安排，都已達到國際水平。」2013 年Doryun加入M+，他擔任起總策展人的工作，與館內本地策展人方詠甄（Stella Fong）共同策劃，當年被推選的藝術家為曾建華。Doryun強調，雖然當時M+與藝發局為共同籌委，策展方式與方向仍然只由M+主導。策展人對藝術家的了解非常重要，於是與曾建華在學藝年代就互相認識的本地策展人Stella便擔起了重任，隨後兩屆亦以相似的策展模式取得成功，為香港館在國際藝壇留下了印象。
楊沛鏗和周宛昀 攝影：Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供
| 策展人與藝術家相互信任的關係
2017年，楊嘉輝（Samson Young）作為代表藝術家，策展人郭瑛則由Samson本人挑選。在2019年，M+嘗試新的策展模式，先與藝發局共同選定李綺敏（Christina Li）擔任策展人，再由李推薦謝淑妮（Shirley Tse），Doryun則擔任顧問策展人的工作。該屆為第一次由本地女性擔任策展人與藝術家，為女性角色定下位置。到了2021- 22年，模式再次改變，先選徐世琪（Angela Su）為藝術家代表，再考慮策展人選。當時M+的策展團隊已經擴展，Doryun認為應該給予年輕有才的策展人更多機會，於是邀請周安曼（Freya Chou）擔任策展人；而今屆雙年展香港館展覽「楊沛鏗：雙附院，香港在威尼斯」的策展人周宛昀（Olivia Chow），在過去兩屆亦有以助理策展人的身份參與其中。
「每一屆香港館的策展方式，都在無形中引領了下一步的發展，而策展安排往往取決於策展人與藝術家的相互信任關係（trust-based relationship），而非限制於工作上的關係，這種關係正正能令策展模式有機地發展，」Doryun說道。同時，他指出M+挑選藝術家的準則亦是一種藝術，既有主觀與客觀成分、亦是重質多於重量的過程，當中沒有詳細的評分細項，但會審視作品是否能夠回應當下時代議題、能否為觀眾提供有意義與形響力的演繹等等。
(左)_楊沛鏗 《（不是你的）逃避洞》 2024 年 魚缸、水族用品、陶瓷、塑膠桶、燈、金屬 架、魚類排泄物及水 尺寸可變 作品由 M+委約創作，2024 年，© 楊沛鏗 攝影 © 何兆南 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
(右)_《永不足夠貪婪池》（局部），「楊沛鏗：雙 附院，香港在威尼斯」展覽現場，2024 年 作品由 M+委約創作，2024 年 攝影：© Ela Bialkowska，OKNO studio 圖片由 M+委約拍攝，2024 年
| 香港獨一無二的混合性，讓香港館有著自然而多元的基因
被問及過去在國際級博物館工作的經驗對他在策展方面的啓示，Doryun表示過去在MOMA的經驗確實讓他累積了豐富的養分，但轉折點卻是當下M+的崗位。自早期公眾對西九龍發展的各種疑慮、甚至犬儒的指控，策展團隊需要花更多時間解釋M+的願景與工作；營運至今，M+已成為了眾多藝術工作者的夥伴，與其他亞洲城市或國家館相比，亦具有其獨特的亞洲視野。例如香港獨一無二的混合性、交流機會、殖民主義、難民生態等等，讓香港館有著自然而多元的基因；而廣泛的跨學科跨文化背景，也令香港館在地區連繫、策展內容等方面，有別於亞洲或亞洲以外的其他展館。香港以英語為普及語言的優勢，更是其特色之一，體現了開放而慷慨的精神——以M+團隊200位全職員工為例，就包含了超過20位不同國籍的精英，這在日本、星加坡與其他亞洲城市都是難以實現。
對於雙年展未來的論述主題，Doryun認為邊緣化、他者與小眾仍然是藝術圈熱衷的議題之一，包括精神心理疾病與非藝術背景的人等等。「香港對於這種議題的開放度令其保持策展的穩健性。綜觀過去十多年獲獎藝術家，他們的作品在觸及國際議題的同時，亦未曾失去本地特色。」展望未來，Doryun寄語香港的藝術創作者仍要繼續保持這種優勢。
撰文 | Haynie Sze
編輯 | 麥子˙樊婉貞
影片及圖片 | M+博物館提供
楊沛鏗：雙附院，香港在威尼斯 | 第60届威尼斯視藝雙年展
地點 | 意大利威尼斯卡斯泰洛區 Campo della Tana（Arsenale的主入口對面）
義大利威尼斯視藝雙年展
日期 | 2024年4月20日至11月24日
地點 | 威尼斯Giardini與Arsenale地區
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