《廿四節氣》的主題與中國的氣候與日常密切相關，演出以二十四節氣的流轉配合舞台視聽與感官體驗，隨著一幕幕節氣更替，立體呈現中國豐富的生活文化；並聯乘韓國及台灣的設計師及藝術家，合力打造一場美學饗宴。
演出開首，春回大地，萬物萌生，台中央的舞者拖著長長的裙擺緩緩旋轉，此段與數年前備受追棒的舞劇《杜甫》中的《麗人行》選段有異曲同工之妙，隨後其他散落在台下的舞者亦舞動到台上。筆者明白編舞增加互動的用意，唯首段的節奏與步伐本以復甦與緩慢為主，但台中央的舞者無論在節奏上或是力量上均難以演繹出當中的神韻，加上台下的舞者零散加入舞台；第一幕整體感覺略快、散，台上舞者未有足夠時間醞釀，台下觀眾亦感注意力分散，未能於開首將觀眾的心神凝聚，略為可惜。
很快，首幕的緩慢更替為輕快的旋轉舞，《清明》的群舞無論在節奏感和同步感都屬出色，形神兼具， 能感覺到舞者的歡樂與輕盈，轉腰及旋轉等動作也完美地呈現靈動的氣氛。《芒種》段分為《夏收》與《夏播》，筆者感覺除了《秋分》段出場的獨舞外，未知是否因為時間趕急與分段多的關係，其餘大部分的獨舞均缺神、缺勁，力量及壓台感不足。
《夏播》的群舞演繹出耕作的生命力，並帶出強烈的視覺感，唯觀看至《夏播》之時，觀眾已被一連串的節氣更替帶來的感管轟炸至頗為疲勞的狀態，此幕的澎湃感，包括音樂、數碼影像以及舞動，舞台上的各個元素似乎在互相競爭著，以爭奪觀眾的注意力，筆者前座的觀眾也開始右盼左顧、坐立不安。
尾場的《大雪》是令人印象深刻的一幕，韓國的作曲家與服裝設計師的浪漫在此幕表露無唯，配合近似蘇菲旋轉舞 (Sufi whirling) 的優雅旋轉，眾舞者與觀眾在專注的轉動中進入遺忘的國度，甚富詩意，恰恰呼應舞蹈詩的主題。
整體來說，《廿四節氣》具有令人印象深刻的選段，唯演出80分鐘期間過於密集呈現，未有考慮觀眾的吸收力，略有審美疲勞之感，望可改善當中的節奏與鋪陳，預留適當的空間與留白。群舞略感凝聚力不足，獨舞稍欠神韻；舞台美學上無論佈景、數碼影像/ 生成式藝術或音樂均略嫌過多，整合度有待加强。
文 | 蔡潔 (相信萬物為一，喜探求真理，視人生為實驗場，鑽研物質與心靈之道，於實踐夢想的路上坻壢前行。)
圖 | 香港舞蹈團提供
《廿四氣節》|香港舞蹈團
|觀賞日期
2023年 10月1日 下午三時
沙田大會堂
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