每年到這個月份，心情便會隨著氣溫一起下沉冷卻。
壁上的日曆快撕沒了，低頭看向廢紙簍，始發現一年又矣，而我記住的，卻都是如雪花般散落的喪禮。
就是在這樣的心情下，欣賞了城市當代舞蹈團的演出《和光同塵》。
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《和光同塵》是「城市當代舞蹈節2023」的開幕節目，團隊選擇了不設座位的去邊際感演出風格，觀眾的參與在踏足表演場館的當刻，便被滾到腳邊的黑球激活了：滿地密密麻麻的小黑球，黑球簇擁著中央的巨大鏤空藤球，一個舞者四肢鑲嵌在容器四角，在介乎被動和主動之間驅動著藤球。
這種徘徊於積極和消極間的律動，一直延伸到煙霧彌漫的主場館，並籠罩著前半段的演出，成為了調動舞者肢體的一種「狀態」。
|「和光同塵」出自道德經六十四章中的「和其光，同其塵」，這裏的「和」作動詞用，意思是「與光共處，與塵世同調」，兩個喻體分別對應永恆和世俗兩個概念。
在演出的前半段，舞者呈現了生命力的萌芽，那是一種生澀的、略顯違和笨拙的擬態。在這個階段，生命尚十分懵懂，舞者在無定向的姿態中被召喚，並被同一方向吸引，對原始力的敬畏從體內吐出了蠶絲，演化成膜拜——那是太陽升起的方向；而他們的肢體，也慢慢從自然力中得到啟發並轉化成美好的韻律，這種從虛空中甦醒的協調感，呼應了生命本身的積極性，亦展現了回應大自然的被動性。
隨著生命力繼續推演，舞者似是「學會了」掌控身體，並把眼目放到彼此身上：他們笨拙地凝視，像第一次看到鏡子般互相舞弄，在這個階段，生命的積極和消極性此消彼長，人們開始以肢體回應肢體。值得一提的是，是次演出的舞者來自現代舞、中國舞和芭蕾舞三個派系，這亦令舞者在演繹生命的萬象森羅時更豐盈飽滿。
生命一旦選擇「同塵」，便意味著放棄對永恆的凝視，並且無可避免地墜入停滯和混沌的輪迴，從這時起，音樂變得焦躁，鐘擺般固定的水滴聲隱沒，場外的舞者帶著新的秩序介入，原有的節奏被肅清淡出，而地上游離的黑球，始終不曾表態，它們既象徵了塵世的侷限，也作為一種線性的痕跡，詳實反映出各種循環跌宕後的觀測結果。
來到下一階段，生命力回歸膜拜，但這次，他們膜拜的對象不再是遠方的虛空，而是在攙扶中進場的生命。有些涵義極其龐大的字眼，偏偏只能在易碎的基調上築起，像「犧牲」。在這一幕，舞者在一遍呢喃中恭敬地構建了統一的秩序，築起漣漪一般的圈線。
演出的後段，塵世在盛大的衝突後，似是尋到了和諧，但和諧中卻隱含著某種陰謀，祥和之下可見零散的衝突，象徵疆界的繩索消失了，但地上有人蜷曲蹣跚，旁邊的人把象徵一捆捆束縛施加於斯。
生命力在白日之下呈現出錯綜複雜的肖像，但追溯本源，一切依舊來自於塵和光互相呼應的蠢慾，一如演出伊始被挪動和踩碎的黑球，一如那些隨著晨曦而甦醒的祖先，只是這些主動和被動在各種狀態的疊加下，有了更詩意的名字：因果。因果又衍生出塵世的眾對立：枷鎖和自由，吶喊與沈默，喜悅與悲傷，誕生與死亡，等等。
演出的尾幕迎來了挾帶著審判意味的結局，那是當原始力重新主宰時空，光線穿透塵世所有的紛擾，像形成鐘乳石一樣形成了結局。在塵世的簇擁下，無數的黑球灑落，像宣告一個命運。
命運的宣判落下了，但鐘擺聲並不止息，在沉靜中，彷彿有誰在誦念阿多尼斯的詩歌：生命並不短暫，短暫的是人。
文|潘希橋
圖|Photo Carmen SO, Courtesy of City Contemporary Dance Company
城市當代舞蹈團|《和光同塵》
觀賞日期|2023年11月15日20:00
地點|西九文化區自由空間
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