每個故事總有一個時代，就是當下！《防疫禁區》給人一種似曾相識卻帶點陌生的感覺。沒有年代背景的故事，但彷彿就發生在呎尺，在眼前，在昨天 ，你身處的年代都有可能發生。
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早在14世紀的黑死病到當下全球性爆發的「Covid-19」及其演化而成各種病毒，「防疫禁區」似乎無處不在。而當權者及既得益者都會利用防疫來榨取人民利益，一切建立在利益之上。進而再以各種防疫手段建構出種種有形的以及無形的禁區。同類型故事無論小說、電影、動漫都多不勝數。卡繆的黑死病，發生在一個文明城市，卻因為大瘟疫令到人民與外界斷絕而造成集體的封鎖以至死亡。其手段有如近年大熱的動漫《進擊的巨人》，權力一方的代表「憲兵團」以發現政府欺騙人民的「調查兵團」為敵。或者是1995年的電影作品《沒有天空的都市》（Underground) 三位主角都活在謊言下，有人利用謊言名利雙收，有人與世隔絕的地下世界繼續為戰爭買命。主角經常掛在嘴邊的一句經典對白就是：「我從不說謊。」甚至截稿前仍在上映的本土電影《七月返歸》人們追求的「美麗新世界」等等。都是「政府」（家長）以「保護」人民（子女）為由，以「愛」之名去蠶食和剝削人類天賦的自由意志的手段。
而相對於以上同類型議題的作品《防疫禁區》相對地顯得直白。劇中運用了當事人 （少女）來引述出整個故事，最後她由局外人變成局內人。劇中人物正邪兩立，代表權力的一方所考量的就是數據以及利益。醫生只顧研究成果，但無情中仍然帶少許良心，同時也因為妻子的患病而成為共犯而不說真心話。「血管人」是一批被遺棄的受害者。劇中一個議題「多數」與「少數」如何取捨。少數被病毒感染的人是否就該被社會遺棄被犧牲？記者是否正義？披露真相就是觸犯大忌？相信眾觀心中都各自有自己的解讀。
《防》全劇只有一個場景。舞台設計簡約，這種沿自六十代的極簡主義，消弭了真實感而多了一份疏離。設計師運用梯級堆疊而成高高低低的舞台。單色調中加入了少許樹木，搭建出一個多重空間。每一幕的轉換只能靠演員們的走位來表達。而燈光當然扮演著一個十分重要的角色。這次的音樂設計十分有心思，每一幕都符合情景的氣氛及風格，令原本單一的場景更有層次感及時代感。
整個佈置帶有一點 M.C. Escher 作品的奇異空間的意圖並透過不合理空間製造出一種沒有年代的世紀末的荒涼及疏離感。可惜的是作為「多媒體影象劇場」，多媒體部份在《防》劇內並未有太多的發揮。舞台的搭建很多時候因為本硬件設備或預算的限制而不能與電影的視覺效果相比較。但以現今多媒體藝術的發展，其實舞台效果上可以作更大膽的賞試。
經歷十年，同一個故事能引起觀眾共鳴因為歷史不斷重覆，人類行為上並沒有在短短百年內有大的變化。今天看《防疫禁區》，十年後再看可能也會感受猷新。
文/李綺琪
圖/影話戲
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防疫禁區 | Cinematic Theatre 影話戲 |觀賞日期
日期｜2023 年 10 月13日
時間｜20:00
地點 | 牛池灣文娛中心劇院
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