1875年3月，喬治·比才的《卡門》在巴黎喜歌劇院首演，卻遭到了法國上流社會的唾棄——究竟是難以接受一個抽菸調情的吉普賽女郎登大雅之堂，還是害怕於底層女性在歌劇舞台上奪取敘事主導權的「不」字宣言？一個半世紀後，當香港藝術節以忠於1875年之名復刻這部歌劇時，時代語境的轉換已...

江山易改，但人性始終難變，經典之所以經典，在於它對人性刻畫之深刻跨越了時代。2025年的香港藝術節把《罪與罰》這套經典IP再度搬上舞台，經過編劇菲利普.布林及導演鄧偉傑的改編成當代的香港背景。大雪紛飛的彼得格勒換成了灰暗冷峻的當代都會，殘破不堪的小單位成了一張木板間隔的劏房...

今年香港藝術節節目之一，由蘇格蘭藝術家史葛 · 蕭凡（Scott Silven）帶來的《靈犀捕手》，標榜「糅合幻象、讀心術丶催眠術及戲劇」，讓觀眾在一浪又一浪不可思議之中，感受連繫心靈的緣份。   ✍️加入我們「大評論家計畫」，詳情：...

1934年，曹禺挑戰倫理禁忌經典之作《雷雨》問世，轟動文壇乃至整個社會一時，也為中國現代戲劇史開啓新的一頁。作為哀「天地間的殘忍」、曾讓無數觀眾潸然淚下的文藝大悲劇，曹禺大概不曾想過在九十年後的今天，由香港藝術節委約及李六乙導演、揚言「回到曹禺」的新版《雷雨》，竟成為一部被...

「我想這也一定是跟時間的悖論也有關吧。黑格爾的辯證法，你否定了A，有抵抗着相反的B，最終就會朝著C走過去，但是這種一開始將原因與結果切想好的想法，本身就已經內含了時間的幻象。」——坂本龍一《我還能再看到幾次每月？》   ✍️  加入我們「大評論家計畫」，詳情：...

3月8日於南蓮園池觀看了第53屆香港藝術節節目《日本傳統藝能——長唄與藝妓》。置身於真正的日本庭園中, 與藝妓們的距離被空間打破，於是, 傳統藝術與文化得以被重塑, 猶如被賦予新的生命般, 有了人的溫度, 又不忘那些傳統社會中遺留對女性的固有審美。 ✍️ ...

維多利亞．帝埃雷．卓別靈（Victoria Thierrée Chaplin）創作，香港藝術節節目之一的《鐘聲與魔咒》，標榜「糅合形體、舞蹈、魔術、喜劇」，為觀眾帶來一場錯覺盛宴。   ✍️  加入我們「大評論家計畫」，詳情：...

人的命運由誰掌控？今年香港藝術節戲劇節目之一，由希臘國家劇院、雅典藝術節與利高福斯聯合製作的《希波呂托斯》，標榜「原裝古希臘悲劇當代詮譯」，帶領觀眾窺探二千四百年前尤里庇德斯（Euripides）的警世劇作。   ✍️  加入我們「大評論家計畫」，詳情：...

原以為這會是一部怪離、困於自我、叛逆、御宅族，最後還要面對壓抑、變態甚至自殺的年少人生的青春電影。日本音樂大師坂本龍一之子，導演空音央，卻逆轉觀眾對片名解讀的錯誤想像，叛逆無罪、青春有理，《青春末世物語》透過年少無知的理想追求，徹底檢視了大人被扭曲、盲目遵從社會規範的病態。...